例句
1.众人的欢笑声在展厅内激起阵阵回响。
例句
1.降本增效的倡议得到了整个公司的回响。
1. 回声；反响。
引
1. 邓军是有名的大嗓门，这时的声音更像洪钟一般，在山谷里惹起一阵回响。
《东方》第二部第二章
魏巍
2. 八个代表在门外吵了半天，那宅子里毫无回响。
《子夜》十六
茅盾
2. 指声音回旋激荡。
引
1. 在她表现新时期生活的作品中，始终回响着呼唤友爱的声音。
《二十世纪中国著名女作家传·宗璞》
阎纯德
2. 笛子演奏家蒋国基的《云雀》和高胡演奏家黄丹鸿的《步步高》先后在音乐厅回响。
《浙江日报》2011.9.30
“回响”是一个汉语词汇，拼音为“huí xiǎng”，主要指声音在空间中传播后反射回来现象，听起来像是声音一再地发出和折回。例如，火车的鸣声在隧道中回响，或者山谷中的喊声引起回声。此外，“回响”也可以比喻事物的影响或反响，如电影上映后的观众评论和讨论形成的反响。
“回响”在理学中常用于描述声波在空间中的反射现象，如在大型大厅或山谷中产生的回声效果。在文学作品中，“回响”常被用作修辞手法，通过反复使用特定词语或句子增强表现力和感染力。
总结来说，“回响”既可以指声音的物理现象，也可以比喻事物的反响或影响.
回响在物理学中的具体原理涉及多个领域，包括声学、光学和量子力学等。以下是对回响现象在不同物理背景下的详细解：
回响是声波遇到障碍物时反射回来的现象。当声波投射距离声源有一段距离的大面积上时，声能的一部分被吸收，而另一部分声能要反射回来，如果听者听到由声源直接发来的这种反射回来的声叫“回声”。例如当一个人站在墙壁前敲击木头时，他会在发出声音后的几秒钟听到回声。通过测量回声时间，可以计算出声速和反射面到声源之间的距离。
在光学中，回响现象可以通过分析格林函数的极点结构来理解。低能近似准正常模式的集体效应是产生时间域光回响的原因。光回响的产生与光环轨道周期有关，该周期由光脉冲的频率、半径和洛伦兹因子同决定。此外，光回响还与高频率辐射源和光环轨道周期的关系密切相关。
在量子力学中，回响现象可以通过弦理论中的准捕获模式激发来解释。当扰动通过恒定密度的紧凑星体时，生的引力波信号中出现一系列清晰的回声，这些回声被识别为超紧凑星体的准捕获模式激发的结果。回声时间延迟可以由引力波往返至星体中心的时间来描述，这一时间延迟与星体半径和Buchdahl极限有关。
在多模式自旋波系统中，回响指在源（初始相干激发）的相干性丢失或衰减后，某些激发系统的相干响应（或输出）自发重现的现象。这种现象本质上是相位相关现象，形回响的关键机制是去相干，而衰减（即能量衰减）在所有情况下只扮演次要角色。
测量和计算声音的回响时间（reverberation time）是一个复杂的过程，涉及多个步骤和方法。以下是详细的测量和计算步骤：
回响时间是指声音在关闭声音源后衰减至60分贝所需的时间，通常用RT60表示。这个时间反映了房间内声音能量的衰减速度，与房间的大小、形状以及建筑材料的吸收特性有关。
Sabine公式是计算回响时间的经公式，适用于大多数实际情况： $$ T = \frac{0.161 \times V}{A} $$
其中，$T$ 是回响时间（秒），$V$ 是房间体积（立方米），$A$ 是房间的等效吸收面积（平方米）。
对于连续的声音源（如语音或音乐），早期衰减时间（EDT）是一个重要的参数。EDT是通过对倒数积分减曲线应用最佳拟合线性回归线获得的，假设衰减呈线性关系，则将10 dB范围向60 dB扩展需要乘以6。
回响时间会随着频率的变化而变化。大多数房间的频率依赖性不可忽略，因此在测量时需要考虑不同频率下的回响时间。
背景噪音的存在会影响测量结果。通常会测量较短的时间（如20贝），然后外推到60分贝。例如，SysTune软件中显示的回声时间T20是根据ISO标准3382定义的，它对应于从-5分贝到-25分贝的衰减时间，然后外推到包括60分贝的衰减。
ISO 3382:1997(E)规定了声学测量中空间平均值的计算方法，即通过对所有相关源和麦克风位置的测量回声时间进行平均来实现。该标准还描述了使用两种方法进行回声时间测量的可能性：声音源中断技术和积分脉冲响应技。
在实际应用中，例如音乐厅、教室等场所，回响时间应根据其功能进行整。对于典型的住宅空间，回声时间可能在0.2至0.3秒之间，而对于大型教堂，则可能在2.0至3.0秒之间。
在音乐制作中，回响效果（Reverb）是一种重要的声音处理工具，用于创造和添加室内空间的音色特征到现有信号流中。回响效果能够增强音乐的空间感，为听众提供更丰富的听觉体验。
回响效果的历史可以追溯到早期的声学反射插入方法，如声学回声室（echo chambers），以及电设备，例如弹簧回声和板式回声。这些早期设备通过物理结构来模拟真实环境中的回声效果。例如，Bill Putnam在1947年为The Harmonicats乐队的歌曲”Peg o’ My Heart”录制中首次使用了人工回声，他利用相邻房间进行回声处理，从而创造出理想的回声效果。
随着技术的发展，回响效果逐渐被数字化，现代计算机辅助录音程序中的音频插件格式使得回响效果更加便捷和可控。数字回声算法通过数字信号处理技术模拟真实的声音效果，为音乐制作人提供了强大的工具。例如，在多声道录音中，工程师可以通过不同的数字回声配置来创造出多种空间感。
回响效果在不同类型的音乐中也有广泛应用。例如，在弗拉门戈吉他录制中，回响效果被用来增强声音，影响对音符强度和距离的感知。在披头士乐的歌曲《Penny Lane》中，“渐强”部分也使用了回响效果，通过在瓷砖房间中创建回声室来实现。此外，回响效果还被用于增强流行音乐的学，模糊和柔和声音图像，给听众留下想象空间。
回响效果不仅限于录音室内的物理设备或数字件，还可以通过磁带录音机中的物理分离来实现。例如，Pierre Phillips在1950年代利用模拟磁带录音机中播放和记录头之间的物理分离来实现回声效果。这种技术改变了音乐表现形式，从现场记录转向增强后的流行音乐美学。
在文学作品中，“回响”这一主题具有丰富的表现形和深刻的内涵。以下是一些著名的例子：
在这部小说中，蒙·帕迪将记忆比喻为“回响室”，认为托尼·韦伯斯特的叙述构成了一个回响室，用于延续他自己的事件版本。这种记忆与回响的联系强调了叙事对理解“叙事塑力”的重要性。
文章引用了范特对早期现代英格兰经交换的不完整性以及莎士比亚《高卢战记》中废料（exuviae）作用的分析，探讨了罗马平民如何通过言语触碰高卢战记的伤口，对其进行商品化，从而产生对原体的言语回响。
鲁斯通以斯米尼的小说和奥克塔夫·米布尔的《女仆日记》为例，说明了“仆人小说”中的回响。斯米尼将精神病患、婴儿杀手仆人的恐惧重新置于21世纪的语境中，通过不安定的心理状态描绘了路易丝（Louise）的不稳定状态。
在Cervantes的作品中，回声的位置让Borges的叙述者明显地听到了Menard的风格和声音。Menard并不打算复制，他甚至不是“奇特的复制者”，因此，偏离Menard的回声象征和化身了他的计划。
在Thomas Hardy的诗歌中，他经常将已故的妻子Emma描绘成一个无形的回声，一个脆弱的幽灵，徘徊在河岸、悬崖、瀑布或洞穴中，试图吸引他。
现代主义作家在第一次世界大战后发现了“回声”作为现代主体状态的有力象征被内外威胁的声音所占据，这些声音参与了自我分裂的危险过程，削弱了稳定身份的幻觉。例如，在乔伊斯的《Ulysses》和《Finnegans Wake》中，回声被重新审视，描述了一个巨大的回声房间。
在尼采斯的故事中，回声以一种巧妙的方式重复了他的话语，赋予了它们新的含义。这种音韵学上的回响效果进一步延长，产生了回响的效果。
卡图卢斯在其作品中使用了声音回响的技巧，不仅体现在声音的重复上，还体现在特定词汇的反复出现上。例如，“Frustra: nam inside a mihi instru entem”（无用：因为声音在我心中）。
回响现象在自然界中有许多独特的例子，这些例子展示声音如何在不同环境中被反射和增强。以下是一些具体的例子：
江西省弋阳的圭峰山谷：游客在山谷中高喊一声后，可以听到四次声音，这是因为远近不等的山体反射回来的声音造成的回声现象。
芬加尔洞穴：这个洞穴以其非凡的声学特性而闻名。当声音波发射进入洞穴时，会在坚硬的玄武岩柱子上反射，创造一个多方向反射声音的模糊回声场。根据天气的不同，洞穴会发出响亮的“轰鸣”声，有时甚至让居民感到恐惧。
美国西部的麋鹿叫声：麋鹿在秋季交配季节利用森林环境中的回声来扩展其领地范围。这种声效果使得它们的叫声可以传播得更远，从而吸引雌性并威慑其他雄性。
美国宾夕法尼亚州和新泽西州的响石：这些石头在被敲击时会像钟一样发出声音，尽管其具体原因尚不清楚，但可能与石头中高含量的铁和铝有关。这些石头是由橄榄辉长岩制成的，经过数千年冻融循环后形成了今天的形状。
挪威的洞绘画：在挪威的一些洞穴中，研究者们发现了一些与回声效果相关的绘画。例如，在Skaarenmesen和Solsemhula两个洞穴中，红褐色的人类图像与回声效果之间存在关联，当人们手牵手进入狭窄的洞穴底部时，会产生强烈的回声。