例句
1.文章有健康的内容诚然很好，但还需要有完美的表现形式。
2.老师要求我们用两种记录形式，把自己的观察所得记录下来。
1. 外形。
引
1. 然顷所患，患于形式不均，加以剪凿，又铅锡众杂止于盗铸铜者，亦无须苦禁。
《宋书·颜竣传》
2. 及建武即位，又铸孝建四铢，所铸钱形式薄小，轮廓不成。
《南史·颜延之传》
3. 玉辂，禋祀所用，饰以玉……《大戴礼》著其形式，上盖如规象天，二十八橑象列星，下方舆象地，三十辐象一月。前视则睹銮和之声，侧观则睹四时之运。
《隋书·礼仪志五》
4. 日本东北地方寒冷，冬天多用草囤安放小孩，形式略同“猫狗窝”相似，小孩坐在里边，很是温暖。
《生活的况味·不倒翁》
周作人
2. 对内容而言，指事物的组织结构和表现方式。
引
1. 大约拟人是先有的形式，拟物则系转变，已是艺术的关系多了。
《中国歌谣·歌谣的修辞》
朱自清
2. 艺术上不同的形式和风格可以自由发展。
《关于正确处理人民内部矛盾的问题》八
毛泽东
3. 犹言表象。
引
1. 夫所谓奴隶者，岂徒以形式言邪？
《驳康有为论革命书》
章炳麟
2. 抗战八年中，蒋对共产党无论在形式上本质上，都不是放在平等的地位。
《一年来的谈判及前途》
周恩来
“形式”一词在汉语中具有多重含义，主要指事物的外观、形状、结构或表现方式。它可以用于描述物体的外在形态，如形状、样式、结构等，也可以指办事的方法或方式。
具体来说，“形式”可以分为内形式和外形式两个层面。内形式指的是事物的内在结构和框架，而外形式则是指事物可见的外部形态和样式。此外，“形式”还可以指语言、艺术作品的体裁、格式，以及在逻辑学命题的形式。
在不同的语境下，“形式”的含义有所不同。例如，在文学作品中，“形式”可能指的是作品的外在体式，如诗、散文、小说等；在哲学中，“形式”则可能指物种或个体所具有的普遍本质或特定本。
总之，“形式”是一个多义词，涵盖了从物理外观到抽象表现的广泛范围，帮助我们理解和欣世界的多样性和复杂性.
形式的内在结构和框架不同学科中有着不同的定义和应用，这些定义和应用反映了各自学科的独特视角和研究方法。
在哲学领域，亚里士多德对形式（Morphe）的理论是经典且重要的参考。他将形式分为内在形式和外在形式，内在形式是事物的内在结构和组织，决定了事物的本质和特性。这种内在形式不仅决定了事物的存在基础，还影响了外在表现。亚里士多德认为，理解事物内在形式有助于更好地理解和处理各种问题，如政治、法律和道德等。
在语言学中，内在形式的念同样重要。内在形式在结构主义和现象学的语言研究中扮演了核心角色，它定义了语言形式为内在语义，并通过媒介元素削弱了形式与内容间的对立。内在形式不仅是现象学和结构主义语言研究的症结，也是两者融合的催化剂。例如，梅洛-庞虽然未能完全捕捉到内在形式的新意义，但他的研究强调了内在形式在语言表达中的重要性。
在艺术领域，内在形式被视为连接艺术家意图与作品形式实现的桥梁。Shpet将内在形式定义为介于外在和客观形式之间的动态关系，这种关系的本质变化和生命力。内在形式不仅反映了艺术家的内心世界，还指导着作品的构建和意义的实现。
在建筑设计中，形式、功能与结构之间的关系被强调为设计过程中的关键因素。跨学科方法设计中的应用有助于解决空间、审美和机械问题，提升设计的整体质量和效率。形式优化满足了逻辑上美观的需求，同时实现了结构设计的美感。
此外，在教育和社会科学领域，框架（framing）的概念被用来分析和理解知识差异和权力关系。框架可以是形式化的、制度化的，也可以是个体化的，基于社会背景和个人兴趣。知识框架强调了理论定义、层次结构和重要概念网络的重要性。
总之，形式的内在结构和框架在不同学科中扮演着多样化的角色。无论是在哲学、语言学、艺术还是建筑设计中，内在形式都是理解和解释复杂现象的关键工具。
在文学作品中，形式与内容的关系是复杂而密切的。我们可从多个角度来探讨这一关系。
文学作品的内容和形式是相互依存的，但有主有从内容决定形式，形式服务于内容。这意味着，文学作品的主题、人物等客观现实生活反映在作品的艺术形象中，而这些艺术形象的具体表现形式包括体裁、结构、语言和描写手法等。优秀的文学作品总是体现了内容和形式的和谐统一。
然而，形式一经形成，又会反过来影响内容。当形式成为范本时，作家表达生活未必能用此形式充分表，导致形式与内容之间的矛盾。这种矛盾不断运动发展，形式能动性也会演变以适合新内容，但形式发展往往落后于内容，导致形式脱离容，失去真实性，艺术形式僵化。
此外，在文学创作中，形式与内容之间的系有时被称为风格，这种相互作用有时被称为控制与冲动之间的妥协。文章指出，对透明的、牺牲真实感和必要乌托邦参照的散文的过度信任，会牺牲语言的物质性，即其本身的质量。
另外，有学者认为文学作品的形式和内容是不可分割的。例如，拉夫·麦格雷戈（Rafe McGregor）和达里克·阿特里奇（Derek Attridge）都强调了文学作品中形式和内容的不可分割性。他们认为，文学作品的阅读方式是一种经历，这种经历被称为“叙事厚度”，其中形式优先于内容，因为后者依赖于形式来产生意义。
在当今文化背景下，尽管形式与内容的不可分割性已不再那么重要，人们更注重内容的美感，而较少关注形式的创新。然而，自然主义或现实主义的流行对内容强调的影响显著，大多数作家和读者倾向于阅读尽可能接近现实生活的作品。
文学作品中形式与内容的关系是动态且复杂的。内容决定形式，但形式也反过来影响内容；优秀的文学作品总是体现了内容和形式的和谐统一。
哲学中的形式概念经历了从古希腊时期到现代哲学的演变过程，这一过程不仅反映了哲学思想的发展，也体现了人类对现实本质解的深化。
在古希腊哲学中，柏拉图和亚里士多德对形式的理解存在显著差异。柏拉图提出了“理念论”，认为现实世界中的物体只是理念世界的影子，真正的本质存在于永恒不变的理念世界中。这种观点强调形式作为抽象、普遍实体的重要性，并认为形式是永恒不变的。相比之下，亚里士多德则更关注具体事物的内在规定，他将形式视为实体存在的基础和内在结构。亚里士多德认为，形式是事物之所以为事物的根本原因，是实体自我意识的体现。
进入中世纪和现代哲学阶段，形式概念继续演变。例如，在现代哲学中，形式通常被理解为物理结构、寸、颜色等实体属性。这种用法在人工智能实体本体论中尤为明显，其中形式与功能/作用紧密相关。此，存在主义哲学家摩里斯·R·科恩提出了真极性概念，即对立面实际上包含其对立面的某些方面，这与道家思想相呼应。
在当代哲学中，形式与物质的关系成为重要的讨论话题。新物质主义者试图颠覆传统形式的概念，将物质重新定义为一个独立且活跃的原则。这种新的自由赋予了物质“连续”、“稠密”和“活跃”的含义，导致跨学科的努力将硬科学中的物质定律转化为软科学中的物质主义。同时，艺术理论和艺术史也关注形式与物质之间的辩证关系，探索其历史和内部辩证法的演变。
哲学中的形式概念从古希腊的抽象理念到现代的具体属性，再到当代的物质与形式的辩证关系，展现了其在不同历史背景下的复杂性和要性。
形式在艺术作品中的作用和重要性是多方面的，它不仅是艺术创作的核心元素，也是艺术作品进入审美领域并传达其意义的关键媒介。
形式是艺术作品的构成基础。克莱夫·贝尔（Clive Bell）认为，艺术作品的美在于其“共同的美学形式”，这种形式所有艺术作品共有的。这种观点强调了形式在艺术作品中的核心地位，指出形式并非从外部决定审美对象，而是体现创造性活动赋予审美象存在的方式。形式通过线条、颜色、形状和纹理等基本元素的组合，构成了艺术作品的整体结构。
形式在艺术作品中具有独立于解释框架之外的动态存在。Alain Robbe-Grillet 提出“形式主”的概念，认为艺术作品的形式与其意义密不可分，形式决定了其意义和内涵。这种观点强调了形式的重要性，并将其视为一种独立于解释框架之外的动态存。
此外，形式在艺术作品中还起到了情感共鸣和心理发展的作用。艺术作品是“整体”，其形式和内容密不可分，艺术家通过点、线、面等基本元素以及节奏、色彩、对比等设计原则，创造出一种特殊的“重要形式”，能够引发人们的情感共鸣和思考。这种“重要形式”通过视觉将心理和情感联系起来，形成可解读的模式。
形式在艺术作品中还体现了人类对物质的掌控和经验的保存。埃尔南·菲舍尔（Ernst Fischer）将艺术视为一种动，认为艺术家的任务是捕捉、掌握和转化经验，并将记忆转化为表达，材料转化为形式。形式不仅是艺术作品的构成要素，更是人类对物质的掌控和经验保的体现。
在逻辑学中，命题的形式有多种基本类型。根据不同的分类标准，这些类型可以分为以下几类：
直言命题按质分为肯定命题和否定命题；按量分为全称命题、特称命题和单称命题；结合质和量，可以分为六种基本形式：全称肯定命题与全称否定命题，特称肯定命题与特称否定命题，单称肯定命题与单称否定命题。
复合命题：
等值命题：表示个命题同时成立或者同时不成立，其真值表为：p←→q。
模态命题：
模态命题描述可能、不可能、条件或必要的命题。例如，“所有马都是黑马”是一个模态命题。
存在论命题：
存在论命题关于事物当前状态的命题。例如，“存在一个马是……”是一个存在论命题。
假设命题、分类命题和相对命题：
相对命题关注多个个体之间的身份关系，例如“约翰爱玛丽”。
问句、命令、选择和否定：
此外，还有一些特殊的复合命题形式：- 合言命题（Tautology） ：无论其原子命题的真假如何，整个复合命题始终为真的命题。例如，“p或非p”是一合言命题。